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LOS PREMIOS NOBEL EN LENGUA CASTELLANA

Una infografía sobre los Premios Nobel de literatura en español.

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EL VANGUARDISMO

LAS VANGUARDIAS EUROPEAS

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EL TEATRO ESPAÑOL ANTERIOR A LA GUERRA CIVIL

Hay que tener en cuenta que para entender la trayectoria del teatro de preguerra debemos partir de tres condicionantes imprescindibles:
Factor ideológico: La obra puede criticar la sociedad pero dentro de unos márgenes.
Factor comercial:Sólo se van a representar las obras que se consideren rentables, que puedan generar beneficios en las salas, es decir, las que gusten al público busrgués, que es el que llena el teatro.
Factor estético: Se resiste a las nuevas tendencias, no se aceptan experimentaciones.
Por esta razón nos encontraremops dos tipos de teatro:

el que triunfa, o sea, el continuador de la segunda mitad del siglo XIX “drama posromántico” de Echegaray; y el teatro innovador, rupturista, con enfoques ideológicos y formales nuevos, esto es, la generación del 98, los novecentistas y la generación del 27.

El teatro que triunfa:

lo conforman tres grupos:

1. BENAVENTE Y LA “COMEDIA DE SALÓN”:Benavente

Fue premio Nobel en 1922. En su primera época produjo un teatro más original y renovador y Azorín lo llegó a incluir dentro de la Generación del 98; pero pronto tenderá a agradar al público interesado por el beneficio económico. Entre sus cualidades destaca su descripción natural y exacta de ambientes, sus diálogos, la ironía y el ritmo teatral. Sin embargo falla en la falta de la acción dramática y en la falta de relieve en los personajes. El nido ajeno. Los intereses creados.

2. TEATRO POÉTICO:

Escrito en verso y de signo antirrelista y modernista.Está influido por el teatro romántico y el de los Siglos de Oro. Era demasiado idealizante, retórico y abstracto para conectar con el público.

Autores:

Los hermanos Machado, Francisco Villaespesa y, sobre todo,

Eduardo Marquina: Iniciador y máximo exponente. Se destaca el drama histórico:Las hijas del Cid y el drama rural: La ermita.

3. TEATRO POPULAR:

Carlos Arniches: Arniches

Su obra se suele establecer en dos apartados:

1) “Los sainetes“: Lo suyo es el ambiente ambiente madrileño.Dotó al sainete de mayor fuerza y unidad. Juega con lo cómico y lo patético. También destacan como rasgos: el sentimentalismo, la idealización de la bondad natural del pueblo con juegos de palabras y el sermón moral. Aparte de emplear el lenguaje popular castizo tan famoso.Siempre se produce un triángulo de fuerzas: el chulapo, el mozo bueno, que siempre vence, y la moza. El gazpacho andaluz.

2) “Tragicomedia grotesca“. Se une lo cómico con lo serio. Lo grotesco aparece en unos tipos y ambientes para denunciar vicios nacionales representados por el caciquismo, el señoritismo…La señorita de Trevélez.

Los hermanos Quintero.

Pedro Muñoz Seca: Creador del “Astracán”, parodia, cuyo núcleo es el equívoco permanente entre lenguaje y acción, chistes fáciles, juego cómico llevado al absurdo. La venganza de D. Mendo.

EL TEATRO INNOVADOR:

TEATRO DE LA GENERACIÓN DEL 98:

(Consúltese el tema de la Generación del 98)

JACINTO GRAU:

Escribió un teatro minoritario. Manifiesta un deseo por reestablecer la tragedia.Las suyas son tragedias acontemporáneas, poéticas, por lo que no conectaron con el público. Destacan El señor de Pigmalión y El burlador que no se burla, que aborda el tema donjuanesco.
Ramón Gómez de la Serna: Importante por su labor renovadora.Los medios seres: son individuos que salen a escena con una parte negra porque son seres incompletos.
EL TEATRO DE LA GENERACIÓN DEL  27:

(consúltese el tema en cuestión)

OTROS DRAMATURGOS IMPORTANTES:

ALEJANDRO CASONA:

Dirige varios grupos teatrales para divulgar el teatro clásico. Combina en su teatro lo simbólico, la calidad de su lenguaje y la habilidad e ingenio dramático. La sirena varada. La dama del alba. Fue acusado de falta de profundidad.

MAX AUB:

En su momento poseyó las cuatro nacionalidades en este orden: alemana heredada de sus padres, francesa de nacimiento, española por naturalización de su padre siendo él menor de edad y mexicana por iniciativa propia. Muestra un polifacético perfil de experimentación constante.

  • Empezó dentro de la vanguardia: Narciso. Teatro innovador y abstracto, donde se analizan los aspectos los aspectos existenciales del hombre.
  • Pasa por un teatro de denuncia contra el régimen franquista: teatro de baja calidad.
  • Y acaba con una tercera etapa mostrando solidaridad con los demás exiliados, contra la guerra y la injusticia, el odio y la deshumanización.
Casona

Casona

 

 

TEATRO ESPAÑOL DE POSGUERRA

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LA NOVELA ESPAÑOLA ANTERIOR A LA GUERRA CIVIL

EL MODERNISMO Y LA GENERACIÓN DEL 98. (Pincha el enunciado)

EL COSTUMBRISMO:

Conectan con la novela decimonónica tradicional. No proponen evoluciones técnicas ni innovaciones temáticas, sino que se centraban en contar un argumento que atrajeran al púbico. Gozaron del favor del público y en su época obtuvieron un extraordinario reconocimiento de ventas.

Autores:

Pérez Lugín: La casa de la Troya. Refleja los ambientes estudiantiles de Santiago.

Salvador Anaya: Añadió un tono poético.Centró sus obras en su Andalucía natal: Nido de cigüeñas.

Emilio Carrere: Encuadrado en el Modernismo tardío, evocó la bohemia del Madrid de la época: La tristeza del burdel. Francisco Camba…

LA NOVELA ERÓTICA:

Debería denominarse “galante”, ya que se trata de una novela amorosa, pero su intención era la de denunciar una sociedad demasiado escrupulosa con todo lo relacionado a lo que se relacionaba con el sexo.

Felipe Trigo: Jarrapellejos. Denuncia el caciquismo. Las ingenuas: considerada una de las mejores novelas naturalistas españolas.

Eduardo Zamacois: Punto negro.

LA NOVELA NOVECENTISTA O GENERACIÓN DEL 14:

Continúan el proceso ideológico y formal iniciado por el 98, mediante la elaboración intelectual, pero a través de un estilo más trabajado y barroco.

Características:

Racionalismo: Frente al irracionalismo modernista, prefieren el rigor intelectual.
Antirromanticismo: Se rechaza lo sentimental y pasional y se prefiere lo clásico, lo equilibrado y sereno.
Defensa del arte puro: El arte ha de limitarse a dar placer estético y no ser vehículo de preocupaciones religiosas y políticas.
Aristocratismo intelectual:objetividad y perfección.
Estilo cuidado.
Un filósofo imprescindible: Ortega y Gasset escribió  La deshumanización del arte e ideas sobre la novela, constituida por un conjunto de artículos que presentan las tendencias fundamentales que alientan las teorías novecentistas:
• Deshumanización del arte.
• La obra de arte debe ser sólo una obra de arte.
• El arte como juego.
• El arte debe estar animado por una esencial ironía.
• Debe eludir toda falsedad.
• Se caracteriza por ser antitrascendente.

AUTORES:

RAMÓN PÉREZ DE AYALA:Ayala

Estudió con los jesuitas, esto lo marcó positivamente en lo intelectual, pero negativamente en lo religioso.Supone el puente entre la Generación del 98 y los novecentistas. Etapas de su novela:
1. Novela lírica, autobiográfica y realista: AMGD (Critica el sistema pedagógico del colegio jesuita a través de su protagonista Alberto de Guzmán, un personaje “barojiano”).
2. Etapa de plenitud estética.Ideología del 98. espíritu de denuncia de las plagas de España: Prometeo.
3. Las “novelas intelectuales” sufren un proceso de intelectualización como se estaba produciendo en Europa. Belarmino y Apolonio, (la mejor)Se emplea la técnica del “perspectivismo” (expuesta por Ortega) según la cual, la realidad se siente como algo polivalente, según quien la observe, de ahí se deriva la insuficiencia del conocimiento humano.

GABRIEL MIRÓ:Gabriel miro

Representa un nexo entre el Modernismo y las tendencias estéticas siguientes.Todos los críticos coinciden en llamarlo “artífice de las sensaciones” y es que la creación para Miró comienza a partir de la sensación y del sentimiento.Emplea la “técnica de lo insinuado”, es decir, el lector debe completar lo que el autor no ha dicho. El factor irónico es tan importante como el lírico. Nuestro padre san Daniel, continuado por El obispo leproso.

RAMÓN GÓMEZ DE LA SERNA:

Por su fecha de nacimiento se le encuadra dentro de los novecentistas, aunque teniendo en cuenta sus características innovadoras se debería identificar dentro de la vanguardia con sus greguerías. Se puede definir ésta como “realidad lateral“: consiste en mirar las cosas desde puntos de vista inusitados, asignarles una función inhabitual, lanzarlas a un sugestivo mundo de asociaciones inesperadas. Cada cosa deja de ser lo que es para ser lo que puede sugerirnos gracias a la imaginación.También se ha definido como “metáfora+humor” . El doctor inverosímil: de corte freudiano, de contenido erótico y humorístico.

R. G. de la Serna
WENCESLAO FERNÁNDEZ FLÓREZ:

Tiene como principal interés el haber creado la moderna novela de humor en España. Comienza dentro del naturalismo teñido de sentimentalismo y temática regionalista gallega, con toques de erotismo, para pasar a un humor agrio a causa de su escepticismo.Su humor es cada vez más intelectual y crítico, aunque en sus últimas novelas lo superficial domine. Volvoreta. El bosque animado.

LA NOVELA DESHUMANIZADA.

BENJAMÍN JARNÉS.

Es un autor próximo a la Generación del 27, fiel a Ortega y Gasset. El argumento de sus novelas es mínimo, cae prácticamente en el tono ensayístico. El autor se aleja de la realidad para ocupar una posición fría, desapasionada.Emplea el perspectivismo.El profesor inútil.

NOVELA VANGUARDISTA:

GIMÉNEZ CABALLERO:

Ejerció un papel importante en el desarrollo de la vanguardia. Hércules jugando a los dados: Entre lo maquinista y lo deportivo. Yo, inspector de alcantarillas:Con elementos surrealistas.

JOSÉ BERGAMÍN:

Fundador de la revista “Cruz y raya” de orientación católica y progresista. El cohete y la estrella: libro de aforismos, de una prosa magistral, graciosa, irónica e intelectual.

LA REACCIÓN REALISTA.

En el caso de la novela realista es ideológicamente conservadora. No se comprometía con la sociedad de la época ni con sus problemas. Muchos de estos escritores desarrollan su obra después de la guerra: Sánchez Mazas, Concha Espina: La esfinge maragata. Francisco Cossío.

  • LA NOVELA SOCIAL:

Se diferencia de la anterior por el trato del tema.En esta novela cobra especial interés El nuevo romanticismo de Díaz Fernández, que anuncia el cambio y el rechazo del arte deshumanizado.Se critica al burgués y sus atropellos, se sustituye el protagonista de la novela realista por el obrero y el espacio se sustituye por la fábrica. El estallido de la guerra dio lugar al exilio de muchos de estos autores, incómodos para el régimen franquista. Autores: Díaz Fernández:El blocao, César Arconada: Río Tajo.Joaquín Arderíus: Campesino.

LA NOVELA ESPAÑOLA DE POSGUERRA

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VALLE-INCLÁN Y BENAVENTE

En una de las habituales tertulias literarias, Jacinto Benavente exaltaba la literatura de Valle-Inclán, del que decía que era uno de los más valiosos escritores españoles.
Pues don Ramón le interrumpe uno de los contertulios no opina lo mismo de usted
Benavente replicó inmediatamente con su característica agudeza verbal:
A lo mejor estamos equivocados los dos.

Benavente

Benavente

Pincha aquí

Valle-Inclán.

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UNAMUNO

Cuando el rey Alfonso XIII le otorgó a Miguel de Unamuno la Gran Cruz de Alfonso X el Sabio, el escritor comentó:
-Me honra, Majestad, recibir esta cruz que tanto merezco.
El monarca le contestó:
-¡Qué curioso! En general, la mayoría de los galardonados aseguran que no se la merecen.
A lo que el escritor replicó al Rey:
-Señor, en el caso de los otros, efectivamente no se la merecían. uNAM

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JORGE LUIS BORGES

 

En una entrevista, en Roma, un periodista trataba de poner en aprietos a Jorge Luis Borges. Como no lo lograba, finalmente probó con algo que le pareció más provocativo:
-¿En su país todavía hay caníbales?
-Ya no, – contestó Borges -nos los comimos a todos.

 

BOrges

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