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LA POESÍA GALAICO-PORTUGUESA MEDIEVAL

Surge en los últimos años del S. XII. Es el resultado de la mezcla de una poesía autóctona y la tradición cortesana provenzal importada, que gozaba de gran prestigio en aquella época. Se tuvo conocimiento de esta última a través del camino de Santiago, por el comercio y repoblación de la Península Ibérica, con el asentamiento de la orden de Cluny y la movilidad de trovadores y juglares.

CANCIONEROS:

1) Cancionero de Ajuda.
2) Cancionero da Vaticana.
3) Cancionero de Colocci-Brancutti. Colocci fue el compilador de los poemas. Aquí se incluye el Arte de Trovar de autor anónimo, que nos explica las características de la esta poesía.

4) Cantigas de santa María.

5) El pergamino Vindel. Con 7 cantigas de Martín Códax

6) Una tenzón entre Afonso Sanches y Vasco Martíns de Resende.

CRONOLOGÍA:

A) Época prealfonsí:  (Finales del siglo XII- hasta 1245) Se considera a Joham Soárez de Pavia.

B) Etapa alfonsí (1245-1284) Recoge el reinado de Alfonso III, el Boloñés, en Portugal y Alfonso X, el Sabio.

C) Dionisíaco (1279-1325) Comprende el reinado de D. Dinís de Portugal.

D) Postdionisíaco: Hasta 1350. Muere el último mecenas de la poesía gallego-portuguesa D. Pedro de Barcelos.

TIPOS DE CANTIGAS:

LA CANTIGA DE AMOR:

Procede de la cançó provenzal y recoge todos los tópicos del amor cortés.

Diferencias entre la cantiga de amor y la provenzal:

  1. En la cantiga de amor hay más sinceridad.
  2. Uso del paralelismo y el refrán, propios de la cantiga de amor.
  3. De los cuatro estadios de los poetas occitanos: feñedor, precador, entendedor y drudo, en la cantiga de amor sólo aparecen el precador y el entendedor.

Características generales:

– La marca distintiva de este género es la “coita” del yo lírico por el rechazo de la dama “senhor“(prototipo de la perfección moral y física, réplica del poder divino), que da lugar al enloquecimiento”ensandecer” o la muerte por amor.

-Se nos describe a la “senhor” como una dulce expresión, discreción en el hablar, gracia en el reír e belleza en el mirar. No se aportan datos físicos distintivos ni su nombre.

-El yo lírico adopta una actitud de resignación ante la no correspondencia, ya que no espera recompensa. Se contiene ante el “lume destes ollos meus” (fuego de mis ojos), pues puede desatar la “saña” de la dama “dona”.

Características formales:

– Repetición paralelística.

-Artificiosidad en la lengua.

-Uso de provenzalismos: prez, cousir…

-Simbolismo amoroso.

-Pobre vocabulario.

CANTIGA DE AMIGO:

Es básicamente autóctona, pero se enriquece con algunas características de la lírica provenzal. Entre las características tradicionales están el paralelismo, le refrán o el yo lírico femenino.

Caracterización interna:

  • Monólogo lírico: Semejante a la cantiga del amor. Interpela a su amigo, madre, amigas, amigo o a la naturaleza. Se muestra una actitud ingenua, confianza absoluta, calculada indiferencia o autoestima narcisista…
  • Madre: Aconseja y escucha los problemas de su hija con su amigo. La hija debe escoger entre la obediencia a su progenitora o rebelarse por su amante.
  • Pena amorosa: por la ausencia de su amigo. En alguna ocasión hay sentimiento gozoso.
  • La naturaleza funciona de escenario. Puede referirse a ella citando lugares concretos.

Temas:

-El sufrimiento y preocupación por amor por la ausencia.

-La muerte de amor (contaminación del amor cortés)

-El autoelogio.

-Formas de engañar a la madre para verse con el amigo.

-Alegría por el regreso del amigo.

-Celos.

Características formales:

  • Uso de cantigas de refrán.
  • paralelismos como el leixa-prén.
  • Escasez de metáforas.
  • Estilización de temas folclóricos.
  • Pobreza léxica.
  • Simbolismo (ciervos, lavar los cabellos, baño, cordones, anillos, el mar, las olas, el viento, los árboles, río, fuente… ) Muchos de estos términos se relacionan con una función fecundadora. Presentan dos planos: uno es el narrativo, el concreto como, por ejemplo, “lavar las camisas” que se refiere a otro plano figurado: la primera relación sexual de la enamorada.

Subgéneros:

1) Bailadas: Composiciones de baile. En casi todas ellas hay una incitación a la danza.

2) Mariñas o barcarolas: Ambiente marino (barcas, playas, riberas, olas…)

3) Cantigas de romería: Se añade el nombre del santuario para exaltarla.

CANTIGAS DE ESCARNIO Y MALDECIR:

Tiene al sirventés provenzal como raíz, a pesar de la distancia que existe entre ellas. El sirventés tiene una intención esencialmente moral y de alcance general, frente a las cantigas de escarnio que son, más bien, de carácter burlesco.

Los trovadores pretenden liberar sus sentimientos de frustración que les inflige la dura realidad que les tocó vivir.

Tipos:

  • Los escarnios de amor:

-Se deforma paródicamente la cantiga de amor y los tópicos del amor cortés. Se pone en ridículo las costumbres de las damas, se ironiza sobre el “talher preito” (el vasallaje amoroso). Se denuncia el escándalo que provocó Joham Soares Coelho cuando galanteó a una mujer tejedora (de clase baja) casada y no virgen.

  • Sátira política y militar:

-Entrega de castillos al conde de Boloña (futuro Alfonso III de portugal) por parte de los alcaides que no fueron fieles al viejo rey Sancho II. El conflicto da lugar a una guerra civil (1246). los trovadores defienden a Sancho y critican el intrusismo de Alfonso además de la traición de la nobleza y el poder eclesiástico.

-También se vitupera a los nobles que desatienden cobardemente la llamada de Alfonso X en la lucha contra Granada en 1264.

-Burla contra los nobles y caballeros avarientos o arruinados que documentan la decadencia de algunas clases nobles empobrecidas por la guerra o el derroche.

  • Sátira literaria:

-Contra las “soldadeiras” (mujeres que cantan, bailan y/o tocan instrumentos musicales. Trabajarían como juglaresas) Son consideradas como mujeres de “dudosa” moral: jugadora, manceba de un cura, supersticiosa, irreverente o estafadora. La más conocida es María Pérez a Balteira.

-Pretensiones de ascenso de juglar a trovador, como sucede con Lourenço. Deja patente los condicionamientos económicos para tener acceso a la cultura.

-Por incumplir el severo código del amor cortés.

TENZÓN:

Se trata de debates poéticos, la mayor parte son satíricos. Tratan sobre un tema que será defendido por un poeta y el otro debe rebatirlo.

Se emplea la cantiga de maestría. Y se usan el mismo número de estrofas (“cobras”) y de findas por cada uno de los autores.

CANTIGA DE SANTA MARÍA:

Son colecciones de milagros marianos que adquieren características propias (427 composiciones). Su apogeo en la literatura medieval se produce a partir del siglo XI con la difusión del culto a la virgen María( Gautier de Coincy o Gonzalo de Berceo). A Alfonso X se le debe la más copiosa de estas colecciones. La inmensa mayoría son cantigas de refrán.

Selección de poemas.

Poesía galaico- portuguesa medieval

ENLACE:

http://cantigas.fcsh.unl.pt/listacantigas.asp

 

 

 

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LA POESÍA 2.0

Estamos acostumbrados a ver la poesía como un libro extraño para gente “friki”, intelectuales o profesores nostálgicos de otras épocas. Pero esta historia se ha revolucionado: las páginas web, los blogs o youtube se han convertido en los nuevos canales de transmisión de todo tipo de sentimientos. Es el caso de Salva Soler, artista/poeta multidisciplinar, ganador del Poetry Slam, Barcelona, que usa estos contextos para comunicarnos su obra y contagiarnos de poesía de calidad.

Aquí os dejo un vídeo para que disfrutéis de su arte.

Este enlace os informa de este hecho:

https://www.lavozdeasturias.es/noticia/cultura/2017/05/12/boom-poesia-20-llega-asturias/00031494613335495149405.htm

 

Poema feminista original que recoge estractos de famosas canciones para criticar los micromachismos.

Y para acabar, el propio Salva Soler se cuela en el tranvía de Zaragoza para recitarnos un poema con los títulos de películas.

Dani Orvid, ganador del Poetry Slam 2019, nos acerca un resumen “espídico y cómico” de la historia de España.

 

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PALABRAS ENVENENADAS. MAITE CARRANZA

Palabras envenenadas.jpg

  • El inspector Salvador Lozano se va a jubilar, pero no está todo lo feliz que se espera porque le queda la espina clavada del caso de Bárbara, una chica que desapareció sin dejar rastro. Sin embargo se abre una luz a la esperanza , y abandonará el día de su celebración para resolver definitivamente el caso.
  • Excelente novela que juega con diferentes puntos de vista que conseguirán despistar a los lectores sobre quién fue el raptor/a. El final sorprende a todos.

 

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EN BUSCA DE UNA PATRIA. PENELOPE LIVELY

En busca de una patriaSe trata de una adaptación de la epopeya clásica griga La Eneida de Virgilio (70 a. C.-19 a. C.)  En ella nos cuenta la legendaria creación de Roma.

Como se dio un cambio de gobierno ocupado por Augusto, éste le pidió al gran poeta de su época que escribiera una obra en la que exaltase el Imperio Romano. Virgilio escogió a Eneas como protagonista del libro. Eneas era el héroe troyano que se salvó de la famosa guerra que aparece en La Ilíada contra los griegos. Huyó Eneas de esta batalla y corrió innumerables aventuras. Entre ellas destaca la relación que vivió éste con la reina Dido de Cartago. Como tuvo que abandonarla, ella prometió venganza. De este modo se justifica las guerras cartaginesas.

 

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LA MUERTE DE ESQUILO

Dramaturgo (525 a.C.- 456 a.C)

EsquiloTiene el enorme prestigio de ser el “PADRE DE LA TRAGEDIA”.

Su muerte, tema que nos importa, fue tragicómica. Según se nos cuenta, después de visitar al oráculo y decirle a Esquilo que “morirá aplastado por una casa”, éste no supo cómo reaccionar. ¿Cómo se puede aplastar una casa a alguien? Lo mejor sería evitar acercarse a una casa y, más aun si ésta está en malas condiciones.

Lo cierto es que el oráculo, en este caso, no falló.  Esquilo le cogió gusto a los espacios abiertos, donde no hay casas, y fue allí donde se desarrolló la tragedia. Estando disfrutando de un agradable día de campo: los pajarillos piando, las flores mostrando su excelso colorido, el cielo azul… nada teóricamente podría salir mal. Sin embargo le cayó la casa en su cabeza y lo mató. ¿Cómo? Pues parece ser que un quebrantahuesos (pájaro que suele capturar sus presas y despeñarlas para matarlas y comérselas después) apresó a una tortuga y la arrojó al suelo con tan mala suerte que se cayó en la cabeza del desgraciado Esquilo.

 

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NUNCA SERÉ TU HÉROE. Mª MENÉNDEZ PONTE

Nunca seré tu héroeAndrés es un adolescente desmoralizado porque tiene muchos granos (se cree feo); su novia Sara se fue con un compañero pijo; su familia lo tiene martirizado con los estudios y el comportamiento… Ante tanto agobio decide salir de marcha con su amigo Dani y llega ebrio a casa. Sus padres se enfadaron mucho por ello.

Al día siguiente, Andrés, vagando por la calle, se encontró con la “tía más buena de la clase”, Belén, que le reveló su preocupación porque cree que está embarazada. Por suerte, fue una falsa alarma.

Pasado un tiempo, se multiplican los problemas, ya que el padre de Andrés es despedido del trabajo y Belén se va  de casa por miedo de la reprimenda, puesto que suspendió una asignatura. Andrés decide armarse de valentía y hablar con el padre de Belén para no sea tan estricto y pueda recuperar a su hija.

Sara le pide a Andrés que investigue a su novio Jorge, porque está saliendo con gente “extraña”. Queda con él y con sus nuevas amistades y descubre que se relaciona con neonazis. En cierta ocasión, ve como intentan acuchillar a un marroquí, y Andrés lo socorre, pero acaba siendo apuñalado levemente. Jorge, después de lo visto y a pesar de ser amenazado, denuncia a estos neonazis.

 

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ESTRUCTURA DE LAS LEYENDAS DE BÉCQUER

Pincha en el enlace: Leyendas de Bécquer

Gustavo Adolfo Bécquer

Enlaces de interés:

El Romanticismo español.

CLASIFICACIÓN DE LOS PERSONAJES FEMENINOS:

 

  1. La mujer fatal:

 

Se muestra altiva, caprichosa y malévola. Antepone su carácter arbitrario a las prohibiciones, y no atiende a las argumentaciones o explicaciones adversas. Siempre conduce al enamorado a la perdición: o muerte o locura.

 

TÍTULO

MUJER PERVERSA

ENAMORADO

CAPRICHO

FINAL DEL AMADO

EL MONTE DE LAS ÁNIMAS BEATRIZ ALONSO Coger su banda azul en el monte maldito por la noche el Día de Difuntos Alonso fallece
LA AJORCA DE ORO MARÍA ANTÚNEZ PEDRO ALONSO Tener la pulsera de la Virgen, patrona de Toledo. Pedro enloquece.
EL CRISTO DE LA CALAVERA DOÑA INÉS DE TORDESILLAS ALONSO DE  CARRILLO Y LOPE DE SANDOVAL. Verlos enfrentarse por ella. Ambos reconocen gracias a una intervención divina que es absurda su lucha.
LOS OJOS VERDES Una ondina FERNANDO DE ARGENSOLA. Ahogarlo en el lago. Muerte.
EL GNOMO MARTA Y SU HERMANA MAGDALENA ———————- Visitar la fuente prohibida por la noche. ——————

 

2. La mujer enamorada bondadosa:

Supone todo lo contrario a la mujer fatal. Está dispuesta al sacrificio por amor. Es una víctima del amor por su amado. Se enfrenta a las autoridades para proteger o ayudar a su pareja.

TÍTULO

MUJER BONDADOSA

ENAMORADO

ACTUACIÓN VALEROSA O EXTRAORDINARIA

FIN DE LA DAMA

LA PROMESA MARGARITA CONDE DE GÓMARA Una vez fallecida, su mano intercede por el conde para librarlo de la muerte. Muerte.
LA CUEVA DE LA MORA La mora, hija del alcaide. El cristiano prisionero. se convierte al cristianismo. Muerte.
LA ROSA DE PASIÓN SARA, hija de un judío llamado DANIEL. Un cristiano Se enfrenta a su propio padre y se convierte al cristianismo, cuando acude Daniel con unos seguidores a darle una paliza al cristiano. Es asesinada por su padre

3. La mujer ideal:

Hermosa y misteriosa. Atrae al amado con sus extraordinarias capacidades y virtudes. Son símbolos de la poesía y la belleza.

TÍTULO

MUJER

ENAMORADO

DOTES EXTRAORDINARIAS

FINAL

EL RAYO DE LUNA Nombre desconocido MANRIQUE Inalcanzable El protagonista acaba reconociendo que la mujer es tan efímera como el amor o la gloria.
LA CORZA BLANCA DOÑA CONSTANZA, alias la AZUCENA DEL MONCAYO. GARCÉS Se convierte en una corza blanca. Garcés al ver la transformación considera que es víctima de un engaño demoníaco y la mata cuando la ve concertida en cierva.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

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